Títulos en Narrativa femenina

Historias de mujeres feas es una excelente selección de cuentos de Mercedes Rosende. La autora, con la versatilidad que la caracteriza en toda su literatura, en este caso se regodea en caminar por lo abominable, por la cornisa del desborde de lo humano. Son historias donde hay un pacto con la ficción, donde los mundos, en su mayoría surrealistas, recrean realidades cotidianas, por momentos duras, herméticas o inverosímiles, pero respetan, de modo inquebrantable, los requisitos del difícil arte de contar.

Los cuentos de Medeas están protagonizados por mujeres que podrían ser hermanas de la mítica Medea. Una mirada lúcida y dolorosa, muchas veces políticamente incorrecta, a la maternidad como mandato social.

La novela cuenta la historia de Catalina e Isabel, dos amigas que fueron juntas a la universidad y que durante la adultez examinan sus frágiles y disímiles existencias, marcadas por el sufrimiento, el amor no correspondido, el engaño, el alcohol y la autodestrucción. Catalina es escritora y soltera, mientras que Isabel es una ama de casa ejemplar que ve cómo la ilusión de su vida perfecta se derrumba.

Para una ciudadana del mundo, como lo es Elena Li Chow, todos los seres humanos terminan siendo unos magníficos personajes de unas espléndidas historias, sin que puedan escapar al destino fatal, al azar impetuoso, o a la ventura o desventura merecida. Sus trece cuentos de Ojos rasgados, su primer libro, lo dejan muy claro.

Una mujer corre es la primera y más extensa. Está dominada por la voz de la protagonista que corre literalmente a lo largo de toda el relato. Corre como si se acabara el mundo, corre desesperada, huye. Identidad, muerte, amor, la corredora se permite aplastar todas las certezas. Algunas cosas que estuvieron pasando desde que te fuiste es consecuencia de la anterior. No podría ser sin la nouvelle que la precede. Sin embargo, lejos de ser un apéndice Algunas cosas... se permite resignificar a Una mujer corre. Narrada en segunda persona, responde a una estructura de tipo epistolar contemporánea.

Una pieza en una casa esquinera del barrio Ñuñoa. Una casa cerrada donde se entrelazan las historias de tres mujeres rotas y presas. Teresa, una nana enferma, moribunda, presa del decrépito hogar en el que ha habitado siempre. Sara, una mujer yerma, presa del deseo de ser madre. Y Pía, una joven de región que se traslada a Santiago, descompuesta por el abuso y la soledad que la acompañan.

Girl. Girl. Girl., como todas las historias de Ros Serra, tiene como base el feminismo. Ella misma asegura que esta historia nació de la rabia: "Me cabreé y pensé qué habría pasado si yo hubiera sido la niña perfecta que de repente se rebelaba contra el mundo. También pensé en qué pasaría si fuera la más revolucionaria del planeta. Entonces lo vomité todo".

La imagen de Mónica Pont, actriz española, aparece en tantas revistas y afiches que Leonel Orozco se obsesiona con ella. Años más tarde, cuando se pierde toda noticia, los textos sobre Mónica Pont son recoplidados por un periodista y publicados con gran éxito de ventas. El álbum e Mónica Pont consituye el prólogo a este texto extenso. Escrita a manera de prólgo, con esta novela Octavio Escobar Giraldo ganó la IX Bienal Nacional de Novela José Eustacio Rivera.

Una madre busca a una muchacha para casarla con su hijo. Como suele ocurrir, la candidata debe cumplir con ciertos requisitos, uno fundamental en este caso: estar muerta. Su hijo lo está también y necesita compañía, de lo contrario seguirá viniendo a visitarla para robarle los recuerdos -y ya le quedan pocos-. No debe de ser difícil encontrar una novia así; en este país lo que sobra son cadáveres de muchachas. Óscar es fotógrafa. Su hermana gemela acaba de morir, consumida por el cáncer y por el miedo.

En medio de la guerra de independencia contra la Corona española, un grupo de mujeres –damas de sociedad, niñas casaderas, negras esclavas, indias y mestizas– protagonizaron una de las gestas más desconocidas de nuestra historia.

Los viajes acá relatados están ligados a un único itinerario, como si una tinta indeleble trazara a tientas la senda que el personaje recorre a ciegas. Cada vez que la protagonista se lanza a la aventura -entre países, ciudades o unas pocas calles- lo hace pensando que evita algo, que establece una pausa indispensable.

La novela que continúa la saga de las espías salteñas que Elsa Drucaroff iniciara con éxito en La patria de las mujeres. La aristocrática Loreto Sánchez de Peón y su ayudante, la liberta Benita, que ya han demostrado sagacidad y valentía en arriesgadas misiones de inteligencia a favor de Güemes y del movimiento independentista patriota, enfrentan aquí un desafío aun mayo.

La chica del milagro es el primer libro de Cecilia Fanti, y es el relato de una experiencia con el cuerpo. La narradora es una chica que vive entre libros cuando un accidente (un auto la atropella al cruzar la calle y le fractura una vértebra) invierte las jerarquías y hace que lo físico pase al centro de la escena. No solamente hay un cuerpo en la cama de un hospital: se trata de un cuerpo intervenido, hablado, decidido por otros. Cecilia no puede moverse pero se mantiene lúcida y de esa lucidez nace La chica del milagro.

Los relatos de las tres vidas (una trágica, otra esforzada, la tercera cómica) hablan, en sus lenguas privadas, del aprendizaje sexual de sus protagonistas. Marina Closs despliega tres monólogos de voces definidas, con diversos registros de lenguaje narrativo, manejo de la ironía y sobrio lirismo para dar forma a estos tres truenos. Este libro recibió el Primer Premio del Fondo Nacional de las Artes, de parte de un jurado conformado por Florencia Abbate, Selva Amada y Luis Sagasti.

Peluquerías, postizos, tinturas, cortes y extensiones, quirófanos, clínicas, lipos, liftings, flotadores, operaciones estéticas, residuos patógenos. Los ámbitos en que transcurre y el vocabulario que ilumina esta siniestra historia protagonizada por Ruth Epelbaum –la detective creada por Krimer en Sangre kosher– nos anticipan que en esta novela, como siempre, las mujeres se hacen cargo, padecen, disfrutan, ponen el cuerpo. Y lo pone sobre todo la entrañable Ruth.

Novela que nos enseñará a vivir en los limites. Luisa realiza dos viajes que marcarán su vida. En uno, se interna como periodista en los lejanos territorios del Himalaya; en el otro, viaja hacia lo más profundo de su útero mientras vive un embarazo cuyo fruto no le pertenece. Comprende que lo importante es el riesgo y la valentía de emprenderlos, y que al final es tan sorprendente como el mismo camino.

Las rodillas me temblaban por lo que me desplomé boca abajo sobre el tapete, sintiendo su textura y un lejano aroma a lavanda. Me moví a su ritmo acuciante, en una cópula perfecta y armoniosa, hasta llegar casi al tiempo. Permanecimos en silencio, mientras nuestra respiración se regulaba, su pecho en mi espalda, toda su piel adherida a la mía. Victoria no es la protagonista ideal de un libro, porque está muy lejos de ser la mujer perfecta, virginal e inocente que abunda en las historias contemporáneas.

Hay muchas maneras de decir adiós, hay instantes únicos en los que la ficción y la memoria se hibridan y enraízan en una misma página para exhibir la red de una despedida. De este umbral doloroso germinan las historias encadenadas con las que Clara Obligado nos acerca a tres mujeres y sus profundas pérdidas, a los diversos espacios y tiempos en que les tocó vivir.

Carolina Brown (Santiago,1984) es licenciada en Lengua y Literatura Hispánica de la Universidad de Chile y comunicadora multimedia de la Universidad del Pacífico, donde también ejerció como profesora de la Facultad de Comunicaciones. Además, posee el Máster en Creación Literaria de la Universidad Pompeu Fabra. El año 2014 ganó el "Concurso Nacional de Cuento Joven Nicomedes Guzmán" de la Sociedad de Escritores de Chile, y en 2015 fue seleccionada por el Fondo del Libro con la colección de cuentos En el agua.

Vitória nació en Angola, pero tuvo que exiliarse a Portugal sin poder conocer a su madre revolucionaria. Años después, al regresar a buscarla, todo, incluido Angola, parece ser distinto a lo imaginado, y Vitória, de la mano de gente diversa, como un general implicado en el tráfico de armas, pero que declama poesía, y una excéntrica viuda, comenzará su búsqueda en Luanda. Habrá de enfrentarse al pasado y consigo misma, a su sexualidad, su nacionalidad, y pasar de la noche al día.